何懼世途坎坷 只因人間有情

演藝學院歌劇院上演<<人間有情>> 精英盡出催人淚下

早已聽聞杜國威縱然創作了不少膾炙人口的好劇本,唯他最鐘情的卻是早期創作<<人間 有情>>.春天舞台此間正在香港演藝學院歌劇院整月上演此劇,演員精英盡出,包括導演 及男主角皆由當今劇壇大紅人謝君豪擔任. 演出適逢其時

儘管春天無法預知甚麼時候上演<<人>>劇才是最適合時,但無獨有偶,目下正是本地經 濟低迷已持續數月, 失業, 裁員,減薪,結業等此伏彼起;適逢內地遭受特大洪水蹂躪,數以億計災民痛失家園,生活 徬徨;且印尼在暴亂中,華人婦女遭到侵犯強姦......等等壞消息接踵而至,當人們在此 時此刻入場觀看此齣充滿人情味的舞台劇時,所感受的就不是一般的互助溫馨的訊息, 而更多的是真摯濃郁的人間有情,或可撫慰一下遭連番打擊而闖開的傷口,讓人間的股 股暖流,去滋潤,補充現代社會已變得冷漠的人情.就如久旱逢甘霖,滴滴珍貴,及時.

人間有情無處不在 誠言,一齣大型舞台製作賣座與否,通常由多方面因素構成,而社會客觀因素則不能取 代製作本身的質素. 或許,這 一次證明劇本好,演員好所組成的演出成功的例子. [為我遮風雨,為我擋烈陽],這是<<人間有情>>的宣傳單張上的點題句,亦是<<人間有 情>>的靈魂焦點所在.梁蘇有情,把遮廠辦起來,養活了妻兒,善待了伙記,彼此與一家人 無異;天賜有情,一方面繼承了老父臨終的囑托,把遮廠辦下去,讓幾位待廠如家的老伙 記 安度晚年;另方面照顧天祐與美嬌,為小玲供書教學,不辭勞苦;伙記有情,阿貴阿全阿 順阿財阿啟......忠誠僱主,盡心盡力,同喜同憂......他們就像處於中國傳統觀念----

講究人情味這把傘下,渡過了人生的酸甜苦辣,不怕風雨狂,亦無懼驕陽烈,安然渡過每 一個困難時期,儘互相分享喜悅快樂,彼此撫慰受創心靈. 兩代口角人情高潮 這本來是老掉了牙齒或被現代某些年青人嗤之以鼻的[舊觀念],唯在杜國威筆下所表 現出來的效果,卻異常帶震撼性,使人共嗚,感人至深,幕幕人情至真至誠,教觀眾(無分 年齡)不知不覺地感動了,熱淚奪眶而出,而且是一次又一次...... 賺人熱淚的情節實在太多,而演員的演繹也實在太感人.有些是震撼性的重要情節,而 有些卻只是輕輕一句的對白:最[翻天覆地]的莫過於是大哥天賜與侄女小玲爭相吵的那 一幕,二人口角至高潮之際,插入陳盈與美嬌的調停者,分別勸說丈夫與侄子,由是構成 閣樓與面穿插式的道白與對答,勸者句句真情流露,被勸者字字後悔諒解,這樣的舞台處 理 固然高明,然對白亦寫得入耳動人.到此,觀眾本已聽得淒然下淚,感慨不已.唯杜國威狠 抓住這段情節把[人情味]發揮到極限,安排二人彼此[道歉]的場面,這時天賜與小玲的 火氣全滅,小玲下樓走到舖前天賜旁道個不是,天賜以其淡然的語調講述了黃巢起義時 遇上一婦女帶來二名孩子逃難的感人故事,故事中的黃巢被感動了,舞台的小玲更悲不 可遏,而觀眾的眼淚簡直是一發不可收拾.只要你是人,就會有這種本能的情,兄長愛護 亡弟女兒的親情誰也可以理解得到,誰也會灑下這[人情]之淚.

但是,劇中更多的是[輕量級]的人情味描寫,同樣動人.譬如幾番劫後,遮廠到了八十年 代已行將式微,幾位忠誠的老伙記在櫃面前閒談,看著二少爺的女兒長得如二少奶一般 的漂亮容顏,齊聲低迴地哼起了<<天涯歌女>>的譜子來,唱出的只是幾節音符,再加上幾 句[轉轉轉],已教人感慨世事滄桑,人事變化無常,唯樂觀,互愛可減輕這些變異之中的 傷痛,此情此景,怎不教人掉下人情之眼淚. 演員氣質入木三分

對於[淚],杜國威一貫是慷慨的,他本是個充滿人情,稍一感動便隨即滿腔熱淚的編劇家.由於他真情待人,方能撰出這真情之劇來.這裹,劇本首先感動了的當然是演員,這不只是扮演梁家三代的七位演員,更包括那群忠直勤奮的伙記演員,他們一眾的扮相很有時 代感,化裝,服裝,形象,甚至口音都充滿了地方與時代特質,阿全的口音,阿順的膚色尤 為出色.這台演員臨時組合的演出,在默契上根本找不出問題來,可見其排練認真與基本 功的了得. 春天,已穩步建立了一種製作舞台劇的模式了.

倘若在前幾齣的演出中還可以找到一些[商業性元素]的話,在<<人間有情>>中,所謂[商 業]並沒有作刻意的炮製,而更多發揮的是舞台劇本身的元素------藝術性.

文 : 洪建明

一九九八年 八月二十九日 星期六 文匯報

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(謝謝Joyce提供此劇評！^_^)