中環廣場上局中人之筵席

又一次看何應豐的「瘋祭舞台」 ﹐ 這次是借潘光沛原創的《風中細路》作「背景」的《中環廣場上的野餐》 ﹐ 風中的細路給擺上了祭壇 ﹐ 變成了「瘋中細路」。這細路自開場前便躺睡在舞台前 ﹐ 發着夢 ﹐ 直至場空了 ﹐ 細路隱去了 ﹐ 戲也完了。

其實是一直來「瘋祭舞台」的連續劇 ﹐ 看來「形式」經已確定 ﹐ 基本上是確定下來的裝置語言 ﹐ 包括台上有台 ﹐ 焦點集中 ﹐ 虛擬 ﹑ 現代裝置藝術 ﹑ 燈光 ﹐ 以至「走圓枱」的空間 ﹐ 舞台四周的「箱」等 ﹔ 又有確定下來的劇場語言 ﹐ 包括無言劇 ﹐ 流動而並無休止符的肢體語言 ﹐ 似劇又似舞 ﹐ 舞與樂與詩般的語言渾然為一 … … 。又或是連續下來的內涵 ﹑ 意蘊 ﹐ 包括個人歷史的重負 — — 社會的 ﹑ 政治的 ﹑ 個人內心的 ﹑ 個人的家庭的 … … 等等。

一切看來都是複雜的 ﹐ 甚至舞台上有幾種「語言」與動靜同時發生 ﹐ 使你暫時離開了主線。但是 ﹐ 暫時離開了主線又何妨 ﹖ 因為橫看豎看 ﹑ 橫向縱向 ﹐ 何應豐要反映的是一個混濁的整體。這個時勢 — — 特別是何應豐指定是一九九七後的香港時勢。具體的指標是中環的立法局大樓 ﹐ 具體的鬧劇是一群「局中人」的筵席 — — 野餐 ﹐ 這一頓頓的筵席 ﹐ 叫人想起魯迅當年的《狂人日記》 ﹐ 那裏正是日日上演着的吃人的筵席。

無疑 ﹐ 「瘋」的舞台是複雜的 ﹐ 有着許多事要寫 ﹐ 有着許多話要說 ﹐ 但同時要做要說的又不只是何應豐作為導演的一個人 ﹐ 劇中還有幾個「獨立」的參與者 ﹐ 起碼是那裸體演員的兩個男性 ﹐ 一今一昔 ﹐ 兩相對照 ﹐ 還有那無辜而純潔的少女 ﹐ 他們一方面分享着何應豐個人的經驗 ﹐ 亦獨立參與了自己個人的經驗 ﹐ 包括經歷與體驗。這裏其實是各種「力」的交流 ﹐ 有演員個人表演的身體力學（那兩個裸男游離的表演） ﹐ 更有個人透過表演散發出來的活力 ﹐ 整整兩個小時的無休無止 ﹐ 令你感到壓迫 ﹐ 令你無法消化 ﹐ 而這 ﹐ 就是作為觀眾的我的一種感受。

其實 ﹐ 何應豐的劇場是清晰的 ﹐ 他和他的演員已透過文本給你說了很多東西。不過 ﹐ 這一切卻是全面的鋪叙 ﹐ 全面的鋪叙不會讓你找尋每一個 meaning﹐ 但讓你全面投入 ﹐ 以後 ﹐ 再散發出你自己的 meaning﹐ 也許 ﹐ 這亦是「瘋」舞台給你的一種娛樂 ﹐ 一種趣味性 ﹐ 又或者僅僅是一種美感 ﹐ 甚至一陣惆悵 ﹐ 見到了那立法局大樓。

文 ﹕ 黎鍵

一九九八年四月二十四日星期五明報

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