南海十三郎終於光榮言休了！別了這齣我最喜愛的舞台劇，實是
萬分不捨。這種感覺更於散場後，繼續縈繞不散，心中忐忑不安。
喜愛這齣舞台劇源於九七年六月初的一齣電影，我進場時對她完
全沒有期望，甚至怕會沉悶，但完場後卻發覺這是一齣發人心省、笑
中有淚的好戲。就是她，促使我走到劇場，渴望親身體驗一下現場演
出的感覺。怎料，就是這一次，使我走進"萬劫不復"的地步！哈哈。
今天，看罷25/4/1998的最後一場[自1993第一次公演至1998年四月間
的第一百場]後，實是若有所失，不大捨得，或許是不捨謝君豪[短期內]
不再演出十三郎這個出神入化的角色，但更可能是不捨於南海十三郎這
個舞台演出，因為是她引領我走進這個多姿多采的話劇世界！是她讓我
知道什麼是話劇？及而開始接觸這門藝術。同時，這齣戲或多或少改變
了我的性格，對我啟發良多。短期內未能再於舞台上欣賞這齣話劇，
有一種說不出的無奈。
今次我坐於circle，雖然是遠了些，但看得更清楚。昨晚已是我第三
次看了，坦白說，較先前的失望，雖然大家的情緒十分高漲，（我自己
也是），但演員（包括謝生）似是有點疲態了，反而14/4那場，我認為
較精彩，演員的狀態較好。演員的中氣或聲線可顯出這一點，昨晚的聲
量确較之前細了一些，有些地方聽得頗不清楚。有朋友也對我說，燈光
也有不善之處，舞台暗了一點，有時會看不清楚演員的演出。
遺憾的是，今年我共看了三場，但三場卻未臻完善之處，尤以音響
控制方面，出錯之處較多，而且有些更是"不必要的錯誤"，令這次本應精
采萬分的演出有所失色。唉！
又可能因為我已看了三場，加上去年僅有的一場、多次VCD及劇本
，太多地方已是預計之內，少了份新鮮感，也少了一份驚喜。尤記得去
年初看此戲時，有兩場戲，那份震撼直至今天仍於我腦內回蕩。其一是
十三郎初遇唐滌生，師徒之間的"衝突"，唐滌生一句發自心底的[話]，縱
使已於電影內感受了一次，但現場感受卻又是另一回事。或許，這就是
話劇吸引人的地方吧！另一場則是一群青山病院病人--->天使--->寶蓮寺
僧侶，一個踏步、再加一個轉身，便將這三個象徵/角色顯露得淋灕盡致
，古天農先生這一設計，确是一絕！
可是今天的我，在別人拍案叫絕之處我只懂發出回心微笑，從前叫
我高呼的地方，那份熱力已大為降溫！就是當我將注意力從故事身上轉
移至舞台上時，台下的我便似是一名outsider，冷眼旁觀著這個演出。不
過，我卻不享受這個角色了，因為我發覺我對整齣戲的要求高了，有些
地方更可以苛刻來形容，例如：我不喜歡太史府內的一班夫人，我認為
她們把那種混亂的場面表現得太形於色了，過了火，當時我雖身於台下
，但也想如十三郎般說一句：嘩！你地好嘈呀！不自然反而會造成屹突
，何必呢？
雖是依依不捨，但或許這是該停下來的時候了，縱使人常言好戲不
厭百回看，就讓<南海十三郎>這齣好戲於我們心中留下一個永遠不能磨
滅的美好回憶吧！
願謝君豪的出色演技更上一層樓，突破十三郎的框框之餘，更演活
另一個好角色。
寫於九八年四月二十八日凌晨
我昨晚再看了第二次的重演，感受跟慧哲一樣。我認
為日場的演出不及夜場的好。我看的是14/4的夜場，人人（
包括演員及觀眾）的情緒也很高漲，演員演出時明顯較日場
落力 和投入。不過，好戲還是不厭百回看！每一場也有每一
場令你回味之處。
我同意丁家湘今回的演出確實是較窈窕淑女時失色，梁
天演 父親較有"外嚴內慈"的韻味，十三郎與太史公的父子之
情更彰顯活現。梁漢威先生即場演繹的<寒江釣雪>又是一絕！
陳煥球和焦媛的演出明顯較去年好，可能是更熟習此劇
吧！
至於梅仙一角，還是喜歡蘇玉華的演出，你可能說我是
先入為主，但伍潔茵欠的是舞台上的一份不可言喻的魅力，
及梅仙作為一名交際花的那份"風騷"。我想她最令人感不舒服
之處是她低沉的"老牛"聲吧！不過，喜見Cecilia的努力，演了一
個較年輕和活潑的梅仙。
六國大封相令我大開眼界，雖似是跟下一場戲的連接有
點兒怪怪的，但好看！不過，若然不知道這是什麼的話，請
先看場的介紹，及請多用一些想像力，發揮劇場的所有想像
空間 ，那麼你便覺得這場戲其實是相當精采的了。
對<南海十三郎>的離開，實是萬分不捨，這的確是一齣
好戲！
讓戲劇豐富(你我的)人生！
寫於一九九八年四月十五日晚
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